Peep Show: Ikoniset Hollywoodin silmät

Peep Show: Ikoniset Hollywoodin silmät

standard-body-content '> Everett -kokoelmaKaikki tietävät, että ulkonäöllä on merkitystä Hollywoodissa. Mutta niin myös näyttää - näyttelijöiden ja näyttelijöiden voimakkaat katseet ovat käyttäneet yleisön lumoamiseen elokuvien kynnyksestä lähtien. Hiljaisen aikakauden tähdistä, jotka lepäilevät ripset ja välittävät kohtauksen draaman Natalie Portmanin villisilmäisen hahmon hiljaiseen epätoivoon. Musta joutsen Jotkut unohtumattomimmista elokuvahetkistä muistuttavat meitä siitä, että silmät ovat todella elokuvamaisen sielun ikkunat.

Hiljaisissa elokuvissa näyttelijät luottivat suurelta osin ilmeisiin tunteiden välittämiseksi. Yksi tuon ajan legendaarisimmista näyttelijöistä oli Clara Bow, joka tunnetaan pohjimmiltaan läppäreinä. Hän oli kaikkien aikojen ensimmäisen Oscar -gaalan voittajan tähti, 1927 Siivet , Brooklynissa syntynyt Bow (joka uransa alussa leikattiin elokuvasta, kun hänen kameran kyyneleet saivat hänen ripsivärinsä ajamaan) tuli tunnetuksi tunteellisista ruskeista silmistä, jotka oli vuorattu pimeällä tummalla vuorauksella ja kehystetty dramaattisesti ohuilla, kaarevilla kulmakarvat. Paramountin johtaja Adolph Zukor sanoi tuolloin Bowista: ”Jotkut hänen osistaan ​​olivat aina liikkeessä, jos vain hänen suuret silmänsä. Se oli elementtimagnetismi, elävä elinvoima, joka teki hänestä vetovoiman keskuksen missä tahansa yrityksessä. ''

Jopa sen jälkeen, kun puhujista tuli raivoa, näyttelijöiden silmät olivat edelleen heidän tehokkaimpia dramaattisia työkalujaan. Bette Davisin valtava baby blues säteili hienostuneisuutta ja nokkeluutta ja auttoi häntä nousemaan merkittäväksi pelaajaksi Hollywoodin kulta -aikana. Ei kutistuva violetti, Davisin oli kuulemma vaikea työskennellä kuvauspaikalla. Näytöllä hän oli kuitenkin magneettinen. Missä muut naispuoliset tähdet saattoivat vaikuttaa passiivisilta, Davisin silmät antoivat hänelle aina ylemmän käden. Olipa heittää lempeä katse romanttiseen kaltaiseen Nyt Voyager (1942) tai ampumalla lävistävää häikäisyä loistavassa Kaikki Eevasta (1950), Davis pystyi loitsemaan yleisön - lahjakkuutta, jota kiitetään kappaleessa Bette Davis Eyes. Single voitti Grammy -palkinnon vuoden 1981 kappaleen kappaleessa ja muistuttaa meitä siitä, että Davis tiesi mitä tarvitaan pro -punastukseen.

Hollywoodin suurten naisten tähtien aikakausi oli suurimman heistä. Elizabeth Taylor muistetaan monista asioista: hän on yksi henkeäsalpaavimmista legendoista näytön herättämiseksi, puolustaa syitä, joihin hän uskoi, ja silmät - eteerinen, unohtumaton ja harvinaisen violetti sävy. Taylorin silmät olivat lumoavat, samoin kuin hänen pitkät, kiiltävät silmäripset. (Hän syntyi itse asiassa kaksoisrivillä. Kun kuvain elokuvaa lapsinäyttelijänä, kuvaaja pyysi häntä poistamaan ripset, luullen niiden olevan väärennöksiä!)



Tietenkin Taylor rokkasi myös ikonista silmämeikkiä Kleopatraksi vuonna 1963 julkaistussa eeppisessä samannimisessä elokuvassa. Leikkiäkseen legendaarisen Egyptin kuningattaren Taylor käytti kirkkaan sinisiä luomivärejä, lohkeilevaa kimallusta ja suihkumustan eyelinerin linjat ulottuivat dramaattisesti temppeleihin.

1960 -luku oli Hollywoodissa myrskyisä ja jännittävä. Vanhanaikainen glamour antoi tilaa uudelle itsenäiselle hengelle, kun uusi ohjaajaryhmä pyrki heijastamaan amerikkalaisen yhteiskunnan hämmästyttäviä siirtymiä. Elokuvantekijät omaksuivat edistyksellisempiä, provosoivampia teemoja, jotka saivat inspiraationsa siitä, mitä he näkivät Euroopassa, ja tämä yhdessä luokitusjärjestelmän käyttöönoton kanssa synnytti ruudulla seksuaalisen vallankumouksen.

Faye Dunaway räjähti paikalle Bonnie ja Clyde , vuoden 1967 elokuva, joka ilmentää elokuvan muuttuvia kasvoja ja katapultti Floridan kauneuden tähtiin. Hänen seuraava elokuva, Thomas Crownin asia (1968), vastusti häntä Hollywoodin hienointa näyttelijää Steve McQueenia vastaan. Elokuvan kuuluisassa sarjassa kaksi pelaavat seksuaalisesti varautunutta shakkipeliä, hyväilevät palasia samalla kun he tuijottavat leikkisästi toistensa silmiin, ja säveltäjä Michel Legrandin Hänen silmänsä, hänen silmänsä soivat taustalla. Ohjaaja Norman Jewison lisäsi eroottista jännitystä tässä näyttämössä, antaen meille runsaasti tiukkoja lähikuvia Dunawayn ja McQueenin kasvoista, kun heidän katseensa menevät flirttailevasta suorastaan ​​himokkaaksi. Asiat vihdoin muuttuvat fyysisiksi, kun McQueenin hahmo kääntyy Dunawayn luo ja murisee: 'Pelataan jotain muuta.'

Samana vuonna Hollywood antoi meille elokuvan, joka osoitti sen tähden Mia Farrow'n kyvyn välittää silmillään lähestyvän kauhun tunne. Rosemaryn vauva oli voimakas kuume-unelma 60-luvun lopun neurooseista, vainoharhaisuudesta ja kauhusta. Ensimmäinen elokuva, jonka Roman Polanski teki Hollywoodissa, Vauva vangitsi hetken ajan, jolloin naisten vapautusliike oli vasta syntymässä, pilleri tuli yhä laajemmin saataville ja Amerikka joutui Vietnamiin. Ehkä koska sillä on yksi jalka todellisessa maailmassa, sitä pidetään edelleen yhtenä kaikkien aikojen pelottavimmista elokuvista. Farrowin silmät, jotka olivat aluksi upeasti suuria, näyttävät vain enemmän sen jälkeen, kun hänen hahmonsa saa pixie -leikkauksen keskikuvan. Kun elokuvan sävy muuttuu idyllisestä kauhistuttavaksi, Farrowin aina suurenevat silmät olivat täydellinen väline välittää kasvava tunne siitä, että Rosemaryn vauvassa oli jotain pahasti vialla. (Farrow ja hänen miehensä tuolloin, joka tunnettiin sinisistä silmistään, erosivat tuotannon aikana.)

Jos Farrow edusti kiehtovaa versiota 1960 -luvun kauneudesta, Michelle Pfeiffer vangitsi Hollywoodin seuraavan sukupolven glamourin. Vuoden 1983 elokuvassa Scarface , Pfeifferin hahmo, jota pidetään pelkkänä halun kohteena koko elokuvan ajan, reagoi pyörittelemällä silmiään tai tuijottaen tyhjästi avaruuteen. Yleisö tietää, että hän on tekemättä, kun hänen silmiensä meikki muuttuu rohkeasta ja röyhkeästä lähes olemattomaksi (silloin hän lopulta jättää Tonyn, jota esittää Al Pacino).

Silmämeikki oli myös symbolinen Daryl Hannahin androidihahmon Prisin tapauksessa Terän juoksija , joka debytoi suunnilleen samaan aikaan kuin Scarface . Merkitty subhumaniksi Terän juoksija Futuristinen yhteiskunta, Pris pakenee Harrison Fordin palkkionmetsästäjää. Pris yrittää sulautua leluihin ja robotteihin geenisuunnittelijan kodissa, ja hän levittää rasvaa mustaa meikkiä silmilleen. Vaikka hänen tavoitteenaan on naamioida itsensä, hänen kammottavan dramaattinen ilmeen tarkoitus on vain merkitä hänet edelleen 'toiseksi'-tämä tosiasia ei ole kadonnut muotisuunnittelijoille, jotka haluavat tehdä ainutlaatuisen lausunnon kiitotielle (Pris-inspiroidut silmät ovat tehneet monia catwalk-ulkonäköä) ).

Kun 80-luvun puoliväli otti vallan, Hollywood selvitti teini-ikäisen yleisön voiman ja teki ja markkinoi koko genren elokuvia vain heille. Ei ole yllättävää, että kun otetaan huomioon, kuinka nuoret ovat huolissaan ulkonäöstään, monet nuoriso -elokuvat sisälsivät muunnelmakohtia (voitko sanoa ostosmontaa? ). Mutta yksi aikakauden elokuva sisälsi mielenkiintoisen käänteen: tehdä alla näkymä. Sisään Aamiaisklubi (1985), Ally Sheedyn syrjäytyvä hahmo, Allison, on pidätettynä yllään paksu musta silmämeikki, joka on rengastettu silmien ympärille pesukarhu-tyylillä. Kun hän ja Molly Ringwaldin suosittu prinsessahahmo Claire ovat rikkoneet niiden väliset rajat, Allison antaa Clairen uudistaa kuvansa. Poistettuaan osan Allisonin silmämeikistä Claire vetää otsatukka otsaltaan otsanauhalla, joten kasvojen (ja erityisesti silmien) luonnollinen kauneus loistaa läpi.

Toinen suuri tähti Brat Packin aikakaudelta, Demi Moore, puhkesi 1990 -luvulla Aave . Tämän romanttisen, koskettavan elokuvan tekivät vain enemmän Mooren ilmeikkäät silmät. Ne välittivät voimakkaasti tunteiden pyörteen - surusta, kun hänen hahmonsa suree suuren rakkautensa (Patrick Swayze) kuoleman, ja täynnä iloa ihmeellisestä mahdollisuudesta olla jälleen yhteydessä häneen. Yksi unohtumaton kohtaus, joka esitetään elokuvan trailerissa, erottuu: Moore vilkkuu hitaasti ja lähettää kaksi kiiltävää kyyneliä hänen kasvoilleen.

Vielä ajattomampi tarina kuolemattomasta rakkaudesta osui multiplekseihin myöhemmin vuosikymmenellä: William Shakespearen Romeo + Julia (1996), Baz Luhrmannin elävä kertomus eeppisestä tragediasta. Kohtaus, jossa Romeo ja Julia näkevät toisensa ensimmäisen kerran, on yksi Shakespearen jännittävimmistä, ja Luhrmann kuvitteli sen kauniisti: Romeo (Leonardo DiCaprio) ja Julia (Claire Danes) kokevat rakkauden ensi silmäyksellä samalla kun he kurkistavat innokkaasti toisiinsa. värikkäillä trooppisilla kaloilla täytetyn säiliön läpi. Heidän sielullisista katseistaan ​​ymmärrämme heti heidän sydäntä raastavan vetovoimansa toisiaan kohtaan. Se on iloinen kohtaus - niin täynnä romanttista mahdollisuutta, että melkein unohdat, mitä nuo köyhät lapset tekevät.

Elokuvantekijät käyttävät usein myös hahmojen silmiä yliluonnollisten ilmiöiden välittämiseen. Ja digitaalisen elokuvan tekemisen edistyessä ohjaajat ovat voineet käyttää tätä dramaattista tekniikkaa entistä tehokkaammin. Kohteessa X mies trilogia, Halle Berry esittää Stormia, seksikästä supersankaria, jolla on valta hallita säätä. Kun hän tekee asiansa (kutsuu hurrikaanin, nostaa ukkosen, mikä sinulla on), Stormin silmät hehkuvat upeassa sähkövalkoisessa ja hän ampuu niistä salaman (joskus näyttää todella voi tappaa!). Edward Cullen, unenomainen vampyyri ikuistettu Iltahämärä Robert Pattinsonin elokuvissa on myös silmiinpistäviä värejä vaihtavia silmiä (kun ne ovat loistavaa kultaa, voit vapaasti paistatella hänen katseensa, mutta kun he ovat verenhimoisia, varo!). Pattinson paljasti äskettäin, että hän ei unohda laittaa piilolinssejään rooliin: 'Se on niin kiusallista minulle - niin monen vuoden jälkeen, se on edelleen prosessi joka aamu. Kaikki muut ovat keksineet, miten se tehdään, ja sitten kaksi ihmistä pitää minua alas, koska en voi tehdä sitä itse. '

Mutta ehkä Hollywoodin unohtumattomimmat muukalaiset silmät kuuluvat Natalie Portmanille Musta joutsen (2010). Esityksessä, joka ansaitsi hänelle Oscarin, Portman esittää Ninaa, kaunista ballerinaa, joka tanssii elämänsä roolin: Joutsenkuningatar Joutsen Järvi . Suuren osan elokuvasta meitä kohdellaan lähikuvilla Portmanin tuskallisesta ilmeestä, ja hänen silmänsä antavat epävarmuuden, mustasukkaisuuden ja huolen maailman. Elokuvan hämmästyttävässä viimeisessä kohtauksessa Ninan joutsenmaisilla hopeilla ja mustilla maalatut silmät muuttuvat surrealistisen karmiininpunaiseksi punaiseksi, kun hän antaa tanssille kaiken - aivan kirjaimellisesti.

Portmanin poikkeuksellinen esitys on vain yksi äskettäinen muistutus siitä, että elokuvahistorian kautta - olipa kuva rakkautta, kauhua, voimaa tai glamouria - silmillä on se.

Suosittu Viestiä